《我叫多麦特》——艾迪·墨菲和他的灾难艺术家
在2015年的《SNL40周年特别庆典》上，这个近代美国喜剧史的见证者，好莱坞最长寿的喜剧电视节目忙着把常年累月积攒的笑星、演员、歌手们报菜名般推到台前显摆它的历史。克里斯·洛克站上台，在紧凑的节目里挤出了5分钟，慢条斯理地讲了他的SNL故事，讲到了真正值得站上舞台的喜剧传奇——艾迪·墨菲。
在我还没出生的80年代，艾迪·墨菲曾是一代喜剧人心中的骄傲。19岁就登上了全美最受欢迎电视喜剧节目《SNL》舞台，并作为常驻卡司一口气演了12年，让艾迪·墨菲有底气打入电影圈，一系列诸如《48小时》《比弗利山庄警探》《怪医杜立德》《肥佬教授》以及《怪物史莱克》里驴子的配音都让他配得上喜剧宗师的名号。不甘心仅停留在喜剧圈的他最终在《追梦女郎》中找到了自己的价值，却在奥斯卡惜败给《阳光小美女》的艾伦·阿金后急转直下，几部失败的电影逼得他只好宣告退出影坛，只能在几部黑人喜剧中看到他友情客串的影子，和同时代的金·凯瑞一起变作了观众们的喜剧记忆。
人们开始忘记艾迪·墨菲，好莱坞没有忘记。蛰伏七年，这个曾经最伟大的黑人喜剧演员又回来了，带着一部同他再次冲击奥斯卡的传记电影《我叫多麦特》又回来了。
在多麦特成为“多麦特”之前，他还只是鲁迪，一个失败的舞者歌手兼单口喜剧演员，年近中年的他只能靠在唱片店打工和夜总会主持过活，一无所成的他只能被人看作一个大写的卢瑟。
不过也正是在人生的低谷，让他偶遇到了满嘴下流笑话的街头乞丐帮，这帮靠走街串巷拿生殖器玩笑谋生的街头混混们挑起了鲁迪兴趣——这些难登大雅之堂的笑话说不定正是自己出人头地的机会。
于是乎，冒着天下之大不韪，在朋友和老板的双重否定里，鲁迪开始在舞台上化身“多麦特”，开始了食色无忌的三俗单口喜剧表演。谁承想一经表演就大获成功，不仅获得了灌录笑话唱片的机会，还开启了多麦特在黑人聚落酒吧的巡回表演。
当舞台上的单口喜剧大师身份越来越不能满足多麦特按捺不住的野心时，他又把目标对准了更大众的娱乐形式——电影。如果没有电影公司愿意给这样一部没谱的黑人电影投资，鲁迪干脆自己做老板。连说带骗召集到了一帮三教九流的“电影工作者”后，多麦特的电影传奇刚刚拉开了帷幕……
看到Netflix出品的LOGO，想必大部分观众都会倒吸一口凉气：这些年除了《罗马》《爱尔兰人》这些发行渠道的换皮大片，说Netflix是网大烂片工厂其实也不算过分。好在《我叫多麦特》显然没有陷入Netflix的网大模式——它更像是在Netflix的喜剧节目中找到了自己的位置。每年通过流媒体录制百十余场单口喜剧表演的Netflix逐渐成为了喜剧中心之后好莱坞的下一个喜剧工厂。虽然不常制作喜剧，可是没有人会否认做喜剧，Netflix是认真的。
也许因为Netflix蹩脚的中文翻译，你很难被电影中多麦特口中所讲的下流笑话逗笑，可是越发你会注意到，艾迪·墨菲演绎的这个一腔热血，行为乖张却藏不住内心怯懦的爆炸头肚腩大叔本身就构成了喜剧一部分——就像其中人们聊到的，喜剧是主观的，有人喜欢看《寻妈记》，有人甚至会喜欢看《爱情公寓》，更重要的是能打动人的“喜剧灵魂”。
为了不纯粹的电影梦想而义无反顾，《我叫多麦特》身上你能看到《艾德·伍德》的影子——毕竟他们真的找来了《艾德·伍德》的编剧斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基编写剧本。然而靠着热忱擅自闯入电影世界的母题让《我叫多麦特》让人看起来更像是属于黑人的《灾难艺术家》。同样是对电影一窍不通闹出一通笑话，同样是制作出传世的顶级烂片，多麦特和汤米·韦叟身上都有着追梦赤子心的那种廉价可又超出电影本身的人性闪光，让电影本身附带的梦想成真的属性在两部影片中共有的首映式段落里被无限放大。
同样作为一部所谓的黑人剥削电影——不是字面意思上的“剥削”，而是在上世纪七十年代，主打黑人市场，以浮夸的商业元素吸引人眼球的黑人主演电影，甚至《黑豹》广义上也可以算是——《我叫多麦特》当然少不了对种族问题的些许揶揄，你能看到躲在黑人背后的是他们对白人社区敬而远之的复杂心思。而艾迪·墨菲给出化解矛盾的终极答案也像是自证：只有纯粹的成功才是让黑人同白人达成共识的最佳捷径。
就像聊到美国喜剧总绕不开《SNL》，绕不开给这段历史著书立说的《徒劳愚蠢的手势》（同样是Netflix出品的哦），《我叫多麦特》也以真实存在的多麦特为中心，为那个在更保守的年月里打破思想束缚的喜剧先锋留下光影记录。现实里的鲁迪·摩尔，也就是之前提到的多麦特，靠低俗喜剧表演起家，放到我们身边就是不会被公众承认的快手网红。在1975年到1982年工拍摄了六部多麦特电影，在好莱坞一直活跃到了2008年，成为了公认的嘻哈音乐教父。众人眼中的他是个为了梦想不顾一切，浮夸聒噪的小丑，可是编剧们没有仅仅只让这个角色停留在这里，只言片语中你了解到了一代传奇背负着的是压抑的童年生活和不幸的家庭环境，于是再回过头来看它像是《波西米亚狂想曲》里的弗莱迪·默克里一样自我保护般燃烧生命，人性背后的热情隐匿其中。
而说回到电影的主角艾迪·墨菲，除了在电影喜剧视角和故事设计里处处显露出他的喜剧哲学之外，更让它的表演为电影立了大功。年少成名的他就像是生活在多麦特的倒带人生当中，历经大起大落才体会并演绎出多麦特的喜剧人生背后那一抹淡淡的失意气质，即使在大红大紫之后也习惯性与观众站在一起的赤诚。奥斯卡级别充满感染力的表演让艾迪·墨菲绝对拥有再次冲击小金人的机会，但愿这回能像多麦特一样一飞冲天吧。
同时电影中也不乏那些指名道姓作为艾迪·墨菲迷弟前来的熟人助阵，比方说稍微有点抢过风头的黑人兄弟迈克尔·凯，比方说又一次试验事儿精的刀锋战士韦斯利·斯奈普斯，比方说参与《我们这一天》的罗恩·彼得·琼斯，比方说喜剧大会的常客狗爷，比方说最早提到的迷弟克里斯·洛克……
当然你有可能会被目前豆瓣不足百人的电影评分吓退，难以相信《我多多麦特》是什么好片。不过如果你回头看下烂番茄上的出色表现，那我相信你不会错过这部好久不见的喜剧佳片，这部艾迪·墨菲的翻身之作。