一点也不霹雳的《霹雳娇娃》

我小时候守着电视第一次在佳片有约看到《霹雳娇娃》时，肯定没想过这个直译应该叫作《查理的天使》的动作片为什么会起这么蹩脚一名字，也没想过它在千禧年前后曾经和《古墓丽影》《特工佳丽》等一系列电影证明了姑娘们也能在充斥肌肉直男的动作片市场里占据一席之地。

那时候我只知道这部100%好莱坞工业流水线生产出来的爽片，即使所有人都会挑剔它幼稚到可惜的故事和主题，看在查理养眼的三位天使面子上都不会轻易对这电影say no——这可是之后靠小妞电影登顶福布斯的卡梅隆·迪亚兹，《初恋五十次》的德鲁·巴里摩尔和一直到今天还在因为《致命女人》被追捧的刘玉玲。

《霹雳娇娃》的票房成绩刺激出了2003年原班人马打造的续集和2011年仍然由部分原版人马开发的TV剧集。这部改编自1976年同名剧集的IP系列，在十多年前人们还没开始聊到IP这个概念时，就开始了自觉地默默耕耘，迎合每个时代的流行风潮（最早一代《霹雳娇娃》可是紧身裤的造型喔），蓄势待发地等待下一次“霹雳娇娃”们回归的契机。

眼看着《神奇女侠》《惊奇队长》接连成功，女性商业动作片的潮流又一次席卷电影市场，是时候喊查理的天使们回来，继续续写这一代《霹雳娇娃》的故事了。

这版《霹雳娇娃》讲述了天才科学家艾琳娜参与研发了一款能够改变全球能源产业的黑科技产品，被各方势力所觊觎，并打算将其改造成具有极大杀伤力和破坏性的武器，以达到不可告人的目的。在话事人博斯利的安排下，艾琳娜与萨宾娜、前军情六处特工简组成了新一代“霹雳娇娃”，不得不挺身而出直面全球危机共抗邪恶势力……

2019版《霹雳娇娃》无处不在显示的是它执拗的不思进取。上一代霹雳娇娃们特别有PS痕迹的合影和展示在一边的经典苏格兰装扮或许还能争取到点老影迷的情怀分，可是20年没变的商业片制作审美品位和桥段设计都让它在今天看来只剩下过时的手足无措。白痴的故事和无聊的动作都不可怕，可怕的是它就像是《王牌特工2》烂都烂到了你的想象之中，烂都烂得土的掉渣。

在这个世界里有一只不分国籍却又富可敌国的美女特工团队，只把正义当作行动的准绳，而世界的安危只维系在几台工程机和科研团队成员之一，好吧。最起码她们这回不再习惯性用量子理论解释一切解释不明白的科学设定了——谁能想到有一天能看到区块链成了杀人武器。

演而优则导的伊丽莎白·班克斯一定很想复制《神奇女侠》导演派蒂·杰金斯作为女导演的荣光，或者说在电影开始前几分钟你确实能看出点这个愿景。只是随着故事逐渐展开，在单薄的悬念和俗套的桥段面前你好像忘了这整件事，当然班克斯也忘了，整个电影越来越放飞自我。像《速度与激情》那样俗到鸡皮疙瘩的MV剪辑还算小事，真正令人难堪的是它那些苦口婆心的小心思让一个支离破碎的故事扛起了女权主义的大旗。

人说女权电影分三等：第一等《三块广告牌》，女人可以有多强；第二等《神奇女侠》，女人希望有多强；第三等就像是这版《霹雳娇娃》，男人到底有多糟。在霹雳娇娃们马不停蹄用一部电影演出完整个巴黎时装周，在酷炫与性感不断切换，拿龙达·鲁西、大法官金斯伯格开涮的同时，男人们则要全力全表演好没头脑和不高兴，站在对立面喊出诸如“女人只能做天使，做不了管理”这种荒唐到直男也要翻白眼的糟糕台词。毫不掩饰的性别对立面前只有乖乖仔和同志才能成为女性的朋友，而敌人则是用力过猛到整个电影所有女孩都酷不过的乔纳森·塔克。

作为女权的不二支持者，我完全支持在大荧幕上看到独立勇敢的women power up，可是当如此割裂的《霹雳娇娃》强行扛起女权的大旗，只能体会到这些本质上毫无恶意的讽刺小玩笑背后的狭隘和挑衅。

当然，电影最大的卖点肯定还是在我心中史上最养眼的新一代霹雳娇娃。由小K克里斯汀·斯图尔特饰演的“叛逆天使”仍然像她本人生活里那样酷酷的拽拽的，几乎快成了好莱坞新一代帅T特型演员的她距离打架的审美疲劳其实也只剩下一步之遥，

好莱坞新人埃拉·巴林斯卡饰演的“力量天使”则几乎没有辜负大家的期待，在最卖力的动作戏之外还要把感情戏最大的戏份挑在高人一头的肩上。

而“茉莉公主”娜奥米·斯科特饰演的“智慧天使”则一如既往用傻白甜的技术宅形象吃死了大多男孩的心，体内的印度血统也帮助这代天使完成了好莱坞这些年的潜规则硬指标。

Anyway，豆瓣6.1的出分足够证明《霹雳娇娃》在这个档期算不上是多么优秀的爆米花电影——相信那些坐在我两边，无聊到在双十一后仍然能刷两个小时淘宝的大姐们也会同意这句话的。